小提琴的曆史琴楓雅軒3
（一） 關於小提琴的來源，其說不一。有人認爲小提琴的前身是烏龜殼琴，有的說是從古阿拉伯的一種名叫“雷巴勃”的弓弦樂器演變而來，而法國學者索曼則認爲小提琴可能是由英國的古老弓弦樂器“克羅塔”演變而來。至於第一把小提琴到底是在什麽時候製成的？這個問題現在看來已經沒有什麽意義，但是根據它的名稱“小型古提琴”(Violino)，作用有别於中提琴(Viola)，可以判定這種樂器無論如何在16世紀中葉以前已被採用。隻是必須承認，從1520年開始就有人提到的這種新樂器，它註定要取代所有在它之前和與它同時出現的一切類型相近或相同的樂器，並在藝術上佔據主導地位。這一點倒是確實可信的。 初 期 在16世紀，小提琴的演奏是局限在第一把位範圍内的三根髙音弦上(Ｇ弦僅偶爾使用之)，小提琴的琴頸與指闆比現代的短和寬得多，持琴姿勢也完全不同(將小提琴靠在胸部的左方)。 16世紀中，小提琴的用途大緻可分爲兩類：歌唱伴奏與演奏舞麴。在伴奏歌唱音樂時，小提琴演奏者與歌唱者共同使用一份樂譜，而演奏舞麴時，則即興演奏而不用樂譜。由於小提琴可隨意移動演奏位置，因此至適闔跳舞音樂的拉奏，當時的提琴音樂是屬於平民的樂器，貴族則皆演奏維奧琴，對於提琴是極爲漠視的。此期間小提琴演奏者於歐陸的發展乃以意大利爲主，法奧亦産生瞭極優異的人才。著名的歌劇作麴傢蒙特威爾第本爲一位弦樂演奏者，在他的作品中，常賦予小提琴突出的錶現。作品中常用顫音與左手撥弦之效果，同時樂句中亦有強弱變化之控製。1615年時，在小提琴傢瑪利尼的作品中，出現瞭雙音、三音和弦、四音和弦與快速音群。提琴傢法利那於1625年的作品中，則有令後代作麴者訝異之技巧錶現，比如以弓杆擊弦、吉它式的拔弦奏法，在近橋點之用力壓奏。1665年，提琴傢費切尼尼的音樂中，小提琴音域的應用已達三個八度。著名提琴傢維塔利的恰空舞麴乃每一習琴者皆知的麴子，其中有關提琴的各類弓法的應用，已達相當成熟的地步。 法奧係的提琴音樂，由於地理位置的關係，深受意大利演奏的影響，雖然法國演奏者在技巧之應用上，超越瞭意大利演奏者，但是，意大利風格的歌唱，卻是德奧演奏者無法企及的。舊奧地利小提琴演奏者的代錶是舒梅哲，在他於1664年出版的奏鳴麴中，出現瞭快速音群的琶音、飛頓弓與雙音等技巧。 法國提琴學派的代錶人物爲畢伯、瓦爾舍與威斯霍夫。畢伯的提琴技術水準實已超過當時意大利的演奏水準，他廣氾運用和弦的演奏技巧，同時首先應用變格定弦法(scordatura)，其演奏風格益顯燦爛。瓦爾舍則於其1676年的出版作品中，包涵瞭第七把位演奏、頓音、快速換弦與和弦的應用。而威斯霍夫則於他的作品中展現瞭雙方反複三音和弦，同時也應用大量的琶音。 當時的法國提琴音樂，
敦煌古筝 http://www.bj-tygy.com/dunhuang-guzheng/由於其音樂風氣過於沉溺舞麴音樂之演奏，更在該期地位崇髙的盧利之影響下，其所領導之法式樂團喜奏舞麴型式之音樂，音樂特色爲富於節奏性，短促的弓法與特殊之重音，緻使法國提琴音樂技術之停滯不前，落後瞭意大利與德國音樂之演奏約100多年，直至維奧蒂，才重新奠定法國提琴演奏之基石。[NextPage]小提琴演奏史
